Indispensable
article | Tiempo de lectura5 min
El pintor de esta capilla utilizó una amplia paleta de ocho pigmentos, ¡puros o mezclados!
Una rica paleta
Con el importante descubrimiento, en particular, de la presencia de minio podemos decir que muchos acabados han desaparecido...
Los motivos vegetales y los ornamentos de las figuras eran mucho más coloridos y vivos. Esta observación indica que debemos ser prudentes a la hora de interpretar imágenes antiguas, cuyo aspecto puede verse alterado por cambios de color.
© Centre des monuments nationaux / David Bordes
Pigmentos raros
Otro ejemplo es el lapislázuli, abundante en las colecciones de Berzé-la-Ville: es de una calidad extremadamente pura y fina, en comparación con el mismo material utilizado en el avant-nef de Tournus. El tallado del material es más meticuloso, lo que demuestra la habilidad particular del artista y sus perfectos conocimientos técnicos .
El lapislázuli es un pigmento caro importado de Oriente a través de la Ruta de la Seda. Debido a su dureza y a sus impurezas, su extracción requería una gran preparación.
© Centre des monuments nationaux / David Bordes
Innovador para su época
En resumen, la paleta de Berzé-la-Ville era rica para su época, con muchos azules y verdes. Está a la altura de otros grandes sitios europeos. Esta paleta permitía matices más sofisticados, con gradaciones en las sombras y superposiciones.
Gracias al estudio de otras pinturas románicas de Borgoña, sabemos que éste es el ejemplo más refinado de una veintena de yacimientos. Además, la policromía de la cantería está excepcionalmente bien conservada y es uno de los pocos ejemplos que se conservan en Francia.
© Centre des monuments nationaux / David Bordes
Por último, observamos la utilización de diversos motivos decorativos procedentes de la pintura medieval italiana, mosaicos, iconos y pinturas murales de diferentes épocas (paleocristiana hasta finales del siglo XI).
Esto indica que el maestro trabajó probablemente a partir de un cuaderno de bocetos de modelos elaborados durante sus viajes a Roma. Los dibujos se adaptaban después a las limitaciones del lugar y a su propia imaginación.
© Centre des monuments nationaux / David Bordes